《北京日報》10月11日第8版刊發文章《幸繪》，報道了我校藝傳學院何思倩老師用三年時間走遍京城，尋訪數十位京城“守藝人”，手繪了數百種瀕臨消亡的民間手工藝，并出版《幸繪京城守藝人》的故事，現將全文轉載入下：

門里門外，仿佛兩個世界。

門外，車流熙攘，眾生喧嘩；門里，老翁修筆，時光凝固。

這是廣義修筆店，年過八旬的張廣義戴著寸鏡，低著頭，守著斑駁的旋床、砂輪機、鋸床，專注地打磨著鋼筆尖……這活計，他已經干了幾十年。

一位姑娘走進店，她放輕腳步，左看看，右看看，然后駐足桌前，屏息凝神，生怕打擾到修筆的老人。老人并未抬頭，因為時常碰到這樣不修筆、只參觀的年輕人。

老人并不知道，這無聲的邂逅，被這姑娘視為一次幸會，催生出一場“幸繪”之旅。

姑娘叫何思倩，畢業于清華大學美術學院。幸會張廣義時，她已經是北京工商大學藝術與傳媒學院的教師。走出修筆店，老人修筆的耐心、從容總在何思倩的腦海里浮現。她索性拿起畫筆，涂抹之間，橘色燈光，修筆老人，漸漸浮現在白紙之上。

快速消費時代，傳統手工藝會不會逐漸消亡，該如何傳承與創新？這一直是何思倩心頭的困惑。端詳著畫中的修筆老人，她似乎找到了答案。“這樣的堅守，才是傳承的前提。”何思倩若有所思，她決定用畫筆記錄下這些堅守，讓更多的人了解、喜歡傳統手工藝，加入傳承的行列。

很快，何思倩和學生汪澤平、李嘉、黃孫杰、覃富理組成“幸繪手工藝偵探團”，開始鉆胡同，期待更多的幸會。

496米長的楊梅竹斜街，何思倩幸會做兔兒爺的張忠強。

中秋節，供兔兒爺！誕生于明末的兔兒爺，在北京家喻戶曉。楊梅竹斜街胡同口就有家兔兒爺鋪。店主叫張忠強，打小在琉璃廠一帶長大，爺爺和父親都是手藝人。幼時，家里并不富裕，能買個兔兒爺，是張忠強的夢想。上世紀90年代，張忠強師從老手藝人杜康民，開始學制兔兒爺。自此，他不僅圓了自己的夢，還用自己制作的兔兒爺，圓了不少孩子的夢。

張忠強為“幸繪手工藝偵探團”演示了打坯、合模、起模、蘸水、刷邊、修飾、壓光、扎耳朵、晾曬等制作兔兒爺的工序，他還和何思倩探討起提升兔兒爺“顏值”的創意。“看，這就是創新。”何思倩對學生們說。

每天做著自己喜歡的事，應該很幸福吧，其實張忠強也有憂心的事，“全北京會做兔兒爺的手藝人只有十多個了，因為這東西不賺錢！”張忠強的話讓何思倩更堅定了把“幸繪”做下去的決心，“殘酷現實下，還能堅守技藝，這更令人欽佩。”何思倩說。

第二次“幸繪”，是張忠強介紹的。

張忠強的鄰居是位木版年畫藝人，名叫張闊。他年少時是一名木匠，十年前一次旅行中初識木版年畫，便一見鐘情。從選取木料、繪制線稿、墨線印版、手工刻版、蘸取顏料、刷版上色、蓋上宣紙到套印，歷經八個步驟，運用十來種工具后，一張木版年畫才能出爐。這手藝費時費力，而且在數碼印刷流行的當下，并不叫座，張闊不僅沒賺到什么錢，還幾乎耗光了老本，但他還在堅持著，“任何事物都有消亡的一天，我不杞人憂天，只做好眼前事。”張闊平靜地說，他正忙著把書里記載的神像版畫全刻成拓版，“抓緊時間，為傳承這手藝做點事。”

在廊坊二條，何思倩“幸繪”了崔勇——正陽書局店主。這是一家專門收集舊書和老北京舊物件的書店。起初，何思倩并不明白，崔勇這個“80后”小伙兒，怎么會喜歡“故紙堆”，還為之辭了職，散了積蓄。“為了京味兒。”崔勇說得很認真，何思倩明白了，是對家鄉深深的愛，支撐著崔勇的堅守。

櫻桃胡同的扈氏毛筆，大柵欄西街的格格酥，鐵樹西街的內觀堂書店……年輕人們完成了一次次“幸繪”。當時，他們并未想到，這尋常巷陌之間的手藝竟掀起一場懷舊風潮。2015年9月，北京國際設計周，“幸繪手工藝偵探團”在大柵欄延壽街82號辦了一場“慢走大柵欄 速寫老手藝”的展覽，為“幸繪”做結。展覽專設“兔兒爺的秘密花園”創意涂鴉區，沒想到竟吸引了上千位觀眾參與。“一位住在附近的小姑娘，每天都要來畫幾張。”何思倩開心地回憶著。“幸繪”團隊趁熱打鐵，他們將記錄老藝人的手繪作品制成明信片，還與張闊合作，用木版年畫的手法呈現作品。

何思倩還想把“幸繪”集結成冊，她梳理出19次“幸繪”，呈現19位手藝人的堅守、巧工。隨后，她在網上發起眾籌，短短一個月，近500人認籌52803元，是目標金額的6倍多。9月，這本名為《幸繪京城守藝人》的書已順利出版。

“幸繪”仍在繼續——請手藝人辦講座，用新媒體推廣店鋪，尋訪更多的匠人故事……“‘幸繪’沒有終點。”何思倩說。

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